Ina Dinter: „Ein Museum ist heute nicht elitär“

Ina Dinter hat sich als neue Direktorin der Villa Zanders gut eingearbeitet und das Programm für die ersten sechs neuen Ausstellungen unter ihrer Leitung präsentiert. In einem ersten ausführlichen Interview stellt die gebürtige Kölnerin ihre Pläne für das Bergisch Gladbacher Kunstmuseum vor – und spricht über Schwellenangst, Teilhabe und Formen der Kunstvermittlung.

Frau Dinter, Sie kommen ursprünglich aus Köln und kennen die Villa Zanders auch aus Sicht einer Besucherin. Was denken Sie heute als Kunstexpertin und Direktorin: Welche Rolle spielt das Erleben dieser Räume für den Kunstgenuss?

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Ina Dinter: Wenn man ins Erdgeschoss kommt, betritt man die historischen Räume, die historisch ausgestattet sind. Malereien des 19. Jahrhunderts an den Wänden zeigen, wie es damals hier ausgesehen haben könnte; auch der Flügel der Musikschule spiegelt den Geist dieses Hauses wider. Darüber thront Maria Zanders, die das Haus zu einem Salon der Künste, der Literatur und der Musik gemacht hat.

Diese Ausstattung macht etwas mit den Leuten. Diejenigen, die das Gebäude nicht kannten, sind sehr beeindruckt. Das Erleben ist anders als in einem Gebäude, das im 21. Jahrhundert als Kunstmuseum errichtet wurde. Ich empfinde diesen Ort als angenehm, auch wegen seiner Architektur, die von dem schönen Park umgeben ist. Im Sommer ist hier viel los auf der Wiese, die Leute picknicken oder spielen Frisbee.

Kunstvermittlung ist Ihnen ein besonderes Anliegen. In großen Kunsthäusern in Berlin und Reutlingen haben sie viel Erfahrung mit unterschiedlichen Zielgruppen gesammelt. Wie bekommt man die Leute ins Museum?


Die Schwellenangst ist natürlich eine Hürde – aber ein Museum ist heute nicht elitär, sondern ein Ort für breite Besuchergruppen. Ich denke, als Museum kann man nur versuchen, jedem einzelnen diese Angst zu nehmen. Wenn man einmal im Museum war, dann hat hat man im besten Fall gemerkt: Das ist ein Ort, der mich anspricht, der auch für mich interessant sein kann.

Das Kunstmuseum Villa Zanders umfasst auf drei Etagen rund 1.000 qm Ausstellungsfläche. Der Rote und Grüne Salon bieten einen glanzvollen Rahmen für die Werke der Düsseldorfer Malerschule des 19. Jahrhunderts, die oberen Etagen zeigen Wechselausstellungen zur Kunst der Gegenwart.

Erbaut wurde die Villa 1874. Seit 1974 fanden sporadisch erste Ausstellungen statt, und nach umfangreichen Umbaumaßnahmen eröffnete die Stadt Bergisch Gladbach 1992 hier ihr eigenes Kunstmuseum. Gründungsdirektor war Wolfgang Vomm, von 2011 bis 2024 leitete Petra Oelschlägel die Villa.

Mehr Infos zur Historie des Museums finden Sie in diesem Beitrag.

Andererseits gibt es viele Menschen, die wollen ins Museum und können nicht – aus verschiedensten Gründen. Was verbinden Sie mit dem Thema Barrierefreiheit?

Barrierefreiheit meint nicht nur Maßnahmen für Menschen mit körperlichen Einschränkungen – beispielsweise, dass es eine Rampe für Rollstuhlfahrer gibt. Barrierefreiheit hat mehr Dimensionen. Dazu gehören Fragen wie: Wie tritt das Museum nach außen? Wie ist die Sprache? Wie wird man empfangen? Auch Freundlichkeit zählt dazu!

Beispielsweise ging es in der letzten LVR-Kulturkonferenz rund um das Thema Teilhabe. Es ist gut, den Blick auszuweiten und aus der eigenen Bubble herauszutreten und zu schauen, wie man mit anderen zusammenarbeiten und das Museum über gemeinsame Projekte öffnen kann.

Über Teilhabe wird aktuell viel diskutiert. Viele Institutionen bieten heute auch einfache Sprache an – ein umstrittenes Thema. Haben Sie dahingehend etwas geplant?

Das muss man sich überlegen. Einerseits: Wer sind die Besucher, die schon da sind und was erwarten sie? Andererseits: Wird das nachgefragt? Es geht um beides. Außerdem sind solche Angebote auch eine Frage der personellen und zeitlichen Ressourcen. Für Leichte Sprache gibt es spezifische Vorgaben, die in Weiterbildungen vermittelt werden. Kurzfristig ist das erstmal nicht geplant. Nachgefragt werden bei uns vor allem englische Texte. Außerdem plane ich, mehr mit Werktexten in den Ausstellungen zu arbeiten – die wir teils auch direkt an die Wand aufbringen werden.

Wandtexte sieht man häufig in Museen. Warum macht man das?

Das ist übersichtlicher und flexibler als Flyer, die auch eher allgemeinere Texte beinhalten. Dabei ist es mir wichtig, dass ich Texte interessant gestalte: mit Informationen, mal mit einer Anekdote, mal mit Details, die man über die Künstler:innen noch nicht wusste. Da darf auch mal ein Fachbegriff drin stecken. Aber der Text ist so gestaltet, dass man ihn dennoch versteht. In Texten in Leichter Sprache kann man eben nicht alle Informationen unterbringen.

Man kann nie alle Menschen mit einem Text erreichen. Die Texte in meinen bisherigen Ausstellungen waren eine Mischung und das kam gut an. Wir haben so unterschiedliche Besucher:innen in den Kunstmuseen: Ein Teil des Stammpublikums hat einen gewissen Grad an Vorbildung in Kunstthemen; andere Besucher:innen lernen gern etwas Neues dazu; und viele jüngere Leute nutzen das Smartphone, um sich weiterführende Infos zu holen.

Das Kunstmuseum Villa Zanders hat etablierte Veranstaltungsformate: beispielsweise „Mit Baby ins Museum“ oder „Mit allen Sinnen“ – ein Angebot für Menschen mit Demenzerkrankung. Was steckt hinter diesen Konzepten? 


Wir versuchen, damit verschiedene Zielgruppen anzusprechen. Die Herangehensweisen der Kunstvermittler:innen sind natürlich von Format zu Format verschieden. Beispielsweise „Mit Baby im Museum“: Hier bekommen die Babys sicher nicht viel von den Inhalten mit (lacht) – aber sie erleben ihre Umgebung. Kinder sind entspannt, wenn die Eltern entspannt sind.

„Mit allen Sinnen“ richtet sich an ein völlig anderes Besucherspektrum. Mit diesen Gruppen geht man ganz anders durchs Haus, zum Beispiel singt die Gruppe in der Ausstellung.

Und das Angebot „Kunstgenuss“ bietet eine lockere Atmosphäre mit Kaffee und Kuchen. Das spricht erfahrungsgemäß eher ältere Menschen an.

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Welche Rolle spielen klassische Führungen?

Da weiß man vorher nie, wer kommt. Das können Experten sein, die mehr wissen, als man selbst. Das können Jugendliche aus dem Kunstleistungskurs sein, Erwachsene mit und ohne Vorwissen oder Gäste, die bereits die gleiche Führung besucht haben. Dann denke ich: Oje, denen kann ich nichts Neues mehr erzählen. Aber anscheinend hat es ihnen gefallen, denn sie kommen wieder.

Man muss sich auf jede Gruppe neu einstellen. Außerdem haben wir viele Angebote für Schulklassen – teilweise feste Kooperationen mit Schulen. Das sind Workshops mit Künstler:innen, die eng mit den Lehrenden zusammenarbeiten. Die Werke entstehen hier im Haus. Mit unseren festen Kooperationspartnern gibt es anschließend eine kleine Ausstellung in den Kabinett-Räumen. Dauer, Aufbautermin, Vernissage der Ausstellung werden festgelegt und die Schüler:innen bereiten teilweise musikalische Beiträge vor. Es ist schon toll, wie die Lehrenden dahinterstehen und den Schüler:innen sogar das Kuratieren beibringen. Solche Veranstaltungen sind für uns und für die Schulklassen gut.

Zur Person: Dr. Ina Dinter

Geboren 1985, studierte sie in Tübingen Kunstgeschichte und Philosophie und beendete ihr Studium mit der Promotion an der Universität Eichstätt. Berufliche Erfahrungen sammelte die gebürtige Kölnerin als Volontärin im Kupferstichkabinett und im Hamburger Bahnhof bei den Staatlichen Museen zu Berlin, wo sie ab 2017 als Ausstellungsleiterin am Hamburger Bahnhof – Nationalgalerie der Gegenwart tätig war.

2019 übernahm sie die Leitung des Kunstmuseums Reutlingen, das an zwei Standorten auf 2.000 qm Ausstellungsfläche jährlich etwa zehn Sonderausstellungen in den Bereichen Grafik und Hochdruck, konkrete Kunst sowie zeitgenössische Positionen zeigt und über umfangreiche Sammlungen verfügt.

Welche der aktuell geplanten Ausstellungen werden bereits von Ihnen kuratiert? Geben Sie uns einen kleinen Vorgeschmack!

Die Kabinett-Ausstellung „Honig für Kunst und Gesellschaft“ war in den Grundzügen von Petra Oelschlägel und Hartmut Kraft vorbesprochen. Dann war es meine Aufgabe, das Ausstellungsprogramm für das restliche Jahr zu konzipieren.

Die Kabinett-Ausstellung vom „Wert der Wahrnehmung“ läuft begleitend zur aktuell laufenden Ausstellung von Oskar Holweck: Kurt Wagner war ein Schüler Holwecks. Und es finden sich künstlerische Parallelen im Werk Marga und Anna C. Wagners. So war es naheliegend, diese Linie in einer eigenen kleinen Ausstellung aufzuzeigen.

Die Einzelausstellung mit Jenny Michel ab Ende Juli zeigt ihre künstlerische Auseinandersetzung mit dem naturwissenschaftlichen Weltbild als nur einem möglichen Erklärungsmodell. Die Künstlerin reflektiert alternative Erklärungsmodelle auf eine poetische Art und Weise: Sie arbeitet mit alten Enzyklopädien, mit Flucht- und Rettungsplänen, mit Modellen, Utopien, es passieren unvorhersehbare Beeinflussungen der Wahrnehmung. Außerdem werden Fußnoten zu sehen sein – an Orten, an denen man es nicht erwartet …

Das klingt alles sehr spannend, vielen Dank für das Gespräch.

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